{"id":2728,"date":"2021-05-12T15:38:45","date_gmt":"2021-05-12T18:38:45","guid":{"rendered":"https:\/\/www1.unicap.br\/jornalismo\/?p=2728"},"modified":"2021-05-31T20:21:59","modified_gmt":"2021-05-31T23:21:59","slug":"fotografia-e-fotojornalismo-pelas-lentes-de-renata-victor","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www1.unicap.br\/jornalismo\/fotografia-e-fotojornalismo-pelas-lentes-de-renata-victor\/","title":{"rendered":"Entrevista com Renata Victor Coordenadora do curso de fotografia"},"content":{"rendered":"\n
\"\"
Imagem de Ana Julia Duarte<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

A fotografia pelas lentes de Renata Victor<\/h2>\n\n\n\n

Por: Guilherme Anjos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Renata Victor \u00e9 fot\u00f3grafa, fotojornalista, graduada e p\u00f3s-graduada em Design pela Universidade Federal de Pernambuco (UFPE) e mestre em Hist\u00f3ria pela Universidade Cat\u00f3lica de Pernambuco (UNICAP).  Ela possui mais de 30 anos de experi\u00eancia na \u00e1rea da fotografia, e traz em sua bagagem passagens por ve\u00edculos como o Jornal do Commercio\/PE, onde trabalhou durante 10 anos, de rep\u00f3rter fotogr\u00e1fica \u00e0 editora de fotografia. Al\u00e9m disso, Renata \u00e9 professora na UNICAP e coordenadora do curso de Fotografia. Nesta entrevista, ela fala sobre fotojornalismo, \u00e9tica, e os desafios do curso de Fotografia na pandemia.<\/p>\n\n\n\n

A Fotografia \u00e9, essencialmente, pr\u00e1tica, e incentiva os estudantes a sa\u00edrem e fotografarem o mundo. Como foi ensinar e aprender durante esses mais de um ano de pandemia?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A fotografia n\u00e3o \u00e9 s\u00f3 pr\u00e1tica, mas tamb\u00e9m teoria. As disciplinas que eu ensino envolvem tanto as partes te\u00f3ricas quanto pr\u00e1ticas da fotografia. No in\u00edcio da pandemia, fomos todos pegos de surpresa, mas tratamos de adaptar as atividades pr\u00e1ticas para que os alunos pudessem fazer com seus smartphones, em seus ambientes dom\u00e9sticos, e que isso n\u00e3o viesse a atrapalhar a din\u00e2mica da aula e nem o processo de aprendizagem. E, ao longo desses tr\u00eas semestres, eu s\u00f3 tenho me surpreendido positivamente. A produ\u00e7\u00e3o dos alunos tem sido muito interessante, tanto \u00e9 que temos uma s\u00e9rie de trabalhos que ir\u00e3o concorrer no Expocom 2021.<\/p>\n\n\n\n

Como era o mercado da fotografia anos atr\u00e1s em compara\u00e7\u00e3o com os dias de hoje? Com as m\u00eddias sociais e um maior protagonismo do jornalismo multim\u00eddia, o fot\u00f3grafo ganhou mais for\u00e7a no mercado?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O que eu acho que mais mudou da fotografia anal\u00f3gica para a digital, e com as m\u00eddias sociais, \u00e9 que o fot\u00f3grafo hoje \u00e9 muito mais independente. Ele n\u00e3o depende de estar vinculado a um jornal para publicar suas fotos, ent\u00e3o hoje ele tem um poder e uma autonomia de comunicar, de divulgar o seu material, as suas imagens, de uma forma que antigamente era imposs\u00edvel.<\/p>\n\n\n\n

Ao longo da pandemia, o fotojornalismo ganhou bastante destaque na m\u00eddia, e as fotos produzidas sobre as consequ\u00eancias do v\u00edrus se tornaram ic\u00f4nicas no ano passado. Qual a import\u00e2ncia do fotojornalismo em um momento como esse?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

O fotojornalismo \u00e9 um instrumento de den\u00fancia, mas ele tamb\u00e9m conta hist\u00f3rias. A cobertura fotogr\u00e1fica desta pandemia vai ser vista pelas pr\u00f3ximas gera\u00e7\u00f5es atrav\u00e9s dessas imagens, do trabalho dos rep\u00f3rteres fotogr\u00e1ficos, que est\u00e3o trabalhando na linha de frente desde o in\u00edcio da pandemia. A fun\u00e7\u00e3o social do rep\u00f3rter fotogr\u00e1fico \u00e9 de suma import\u00e2ncia.<\/p>\n\n\n\n

O fotojornalismo \u00e9 tamb\u00e9m motivo de debates \u00e9ticos, tanto entre o p\u00fablico, quanto entre os pr\u00f3prios fot\u00f3grafos. Como voc\u00ea v\u00ea a \u00e9tica dentro do fotojornalismo, principalmente quando se trata do jornalismo de guerra, da cobertura de conflitos e trag\u00e9dias?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A \u00e9tica \u00e9 um conjunto de valores, morais e princ\u00edpios que nos ajudam a nortear a conduta humana na sociedade. E isso n\u00e3o foge ao jornalismo e ao fotojornalismo. N\u00e3o foi a fotografia digital que nos permitiu manipular a imagem. No fotojornalismo, desde sempre, a imagem foi manipul\u00e1vel. Na hora em que o fot\u00f3grafo decide um determinado \u00e2ngulo, ele est\u00e1 manipulando a imagem que ele est\u00e1 criando. Mas, no caso de uma manipula\u00e7\u00e3o digital durante os tratamentos de imagem, para pautas factuais, isso \u00e9 quebrar a \u00e9tica, uma a\u00e7\u00e3o anti\u00e9tica. Para isso, existem as academias, os conselhos editoriais e o pr\u00f3prio mercado de trabalho, para filtrar. Infelizmente, a \u00e9tica profissional \u00e9 pessoal. \u00c9 o profissional quem precisa ter o senso \u00e9tico na hora de fotografar. O certo \u00e9 n\u00e3o violar os direitos, principalmente os direitos humanos.<\/p>\n\n\n\n

O car\u00e1ter documental \u00e9 tamb\u00e9m muito inerente \u00e0 fotografia e ao fotojornalismo. Mas quando falamos da hist\u00f3ria, da vida real, os registros hist\u00f3ricos podem ser chocantes e assustadores. Como podemos identificar uma fotografia que possui um cunho documental, e diferenciar daquelas que t\u00eam apenas o intuito de chocar?<\/strong><\/p>\n\n\n\n

A fotografia documental difere bastante da fotografia choque. A fotografia para chocar tem uma fun\u00e7\u00e3o limitada, ela chama aten\u00e7\u00e3o, mas n\u00e3o passa dali, n\u00e3o tem uma fun\u00e7\u00e3o mais ampla. A fotografia documental \u00e9 um registro cultural, art\u00edstico e autoral, que eterniza a narrativa de conflitos e de momentos hist\u00f3ricos. Ent\u00e3o, uma \u00e9 muito resumida, limitada, na fun\u00e7\u00e3o apenas de chocar o espectador, e a outra \u00e9 muito mais informativa, com uma carga cultural e art\u00edstica enorme. Essa \u00e9 a principal diferen\u00e7a.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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